{"id":12479,"date":"2022-09-07T11:07:09","date_gmt":"2022-09-07T17:07:09","guid":{"rendered":"http:\/\/bloquepopularjuvenil.org\/?p=12479"},"modified":"2022-09-07T11:07:09","modified_gmt":"2022-09-07T17:07:09","slug":"el-padrino-50-anos-despues-una-obra-maestra-del-cine-deslucida-por-las-ganancias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elcomunista.org\/?p=12479","title":{"rendered":"El Padrino – 50 a\u00f1os despu\u00e9s: una obra maestra del cine deslucida por las ganancias"},"content":{"rendered":"

Por Isaiah Johnson<\/em><\/p>\n

\n

El Padrino<\/em> se estren\u00f3 hace 50 a\u00f1os. La pel\u00edcula sigue siendo una obra maestra, que describe brillantemente la l\u00f3gica despiadada del capitalismo. Pero la tercera entrega de la trilog\u00eda de Coppola revela el efecto asfixiante de las ganancias en el cine.<\/p>\n

Como se\u00f1al\u00f3 el difunto Steve Jones durante su presentaci\u00f3n sobre marxismo y cine en el Festival de la Revoluci\u00f3n de 2021, el cine es \u00fanico, ya que es tanto una forma de arte como un medio de entretenimiento de masas. En su mejor momento, es ambas cosas.<\/p>\n

En este sentido,\u00a0El Padrino<\/em>, de Francis Ford Coppola, es un hito en el cine.<\/p>\n

Este cl\u00e1sico atemporal, basado en el libro hom\u00f3nimo de Mario Puzo, sigue siendo considerado por muchos como la mejor pel\u00edcula de la historia. Sigue siendo la cumbre del cine moderno, cinco d\u00e9cadas despu\u00e9s de su estreno.<\/p>\n

Su secuela, estrenada dos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1974, tambi\u00e9n se considera una obra maestra.<\/p>\n

La popularidad duradera de estas pel\u00edculas se debe en gran medida a que la convincente historia de Puzo sobre la familia Corleone es \u00abuna met\u00e1fora del capitalismo en Am\u00e9rica\u00bb, en palabras del director Francis Ford Coppola.<\/p>\n

Estas pel\u00edculas resuenan en la gente porque, bajo la est\u00e9tica de g\u00e1nsteres italoamericanos, consciente o inconscientemente, vemos una historia que contiene temas familiares de nuestra vida cotidiana.<\/p>\n[ADVERTENCIA – Esta rese\u00f1a contiene importantes spoilers de la trama]\n

Despiadado<\/span><\/h2>\n

Estas pel\u00edculas describen brillantemente c\u00f3mo, para llegar a la cima, tanto Vito (Marlon Brando \/ Robert De Niro) como Michael Corleone (Al Pacino) -que comienzan como personajes honestos e inocentes- se ven obligados a cambiar como personas. Ambos se vuelven despiadados con cualquier rival; y, en el caso de Michael, incluso con su propia familia.<\/p>\n

La historia de Michael, en particular, muestra los efectos corrosivos de la codicia y la competencia despiadada; como el af\u00e1n de lucro transforma completamente a una persona. Degrada a uno de sus hermanos, Tom Hagen (Robert Duvall); miente repetidamente a su hermana y a su esposa; y mata a otro hermano: todo para proteger sus propios intereses empresariales y salir adelante.<\/p>\n

Esto describe v\u00edvidamente como, bajo el capitalismo, \u00abla relaci\u00f3n familiar se reduce a una mera relaci\u00f3n de dinero\u00bb, como dec\u00edan Marx y Engels, sin espacio para el sentimentalismo o la lealtad.<\/p>\n

Estas pel\u00edculas tambi\u00e9n muestran como esta din\u00e1mica conduce en \u00faltima instancia a la alienaci\u00f3n y el aislamiento. La segunda pel\u00edcula termina con Michael sentado a solas, recordando una \u00e9poca m\u00e1s sencilla en la que su familia a\u00fan estaba unida, concluyendo as\u00ed una historia que ve la ruptura total de su matrimonio, y a su hermano asesinado por orden suya.<\/p>\n

El final de la tercera pel\u00edcula refleja el de una \u00f3pera tr\u00e1gica, ya que un intento de asesinato contra Michael se cobra la vida de su hija, Mary (Sofia Coppola), a la que intent\u00f3 mantener alejada de sus turbias empresas.<\/p>\n

Las pel\u00edculas tambi\u00e9n muestran que todo el sistema capitalista est\u00e1 podrido. Los pol\u00edticos, los polic\u00edas y los jueces son individuos corruptos, comprometidos con el enriquecimiento propio, no con nociones abstractas de justicia y democracia. Los banqueros, los hombres de negocios y los hombres de Dios tambi\u00e9n son descritos como corruptos.<\/p>\n

De hecho, tanto si se trata de un senador estadounidense que intenta extorsionar a los Corleone, como de banqueros del Vaticano y magnates inmobiliarios que intentan estafarles, las figuras supuestamente \u00ableg\u00edtimas\u00bb son a menudo m\u00e1s despiadadas y astutas que los propios mafiosos.<\/p>\n

El Nuevo Hollywood<\/span><\/h2>\n

Las dos primeras entregas de la trilog\u00eda de El Padrino fueron un producto del movimiento del \u00abNuevo Hollywood\u00bb que influy\u00f3 en la industria cinematogr\u00e1fica estadounidense desde mediados de los a\u00f1os 60 hasta los 80. Esto no es una coincidencia.<\/p>\n

Los estudios de Hollywood se encontraban en una posici\u00f3n de debilidad al principio de esta \u00e9poca, por varias razones.<\/p>\n

En primer lugar, el caso Paramount de 1948 hizo que el Tribunal Supremo de EE.UU. dictaminara que los estudios cinematogr\u00e1ficos no pod\u00edan poseer sus propios cines, ni impedir que sus pel\u00edculas se proyectaran en cines que no fueran de su propiedad. Esto debilit\u00f3 su posici\u00f3n de monopolio en el mercado.<\/p>\n

Al mismo tiempo, la televisi\u00f3n tambi\u00e9n se hab\u00eda vuelto mucho m\u00e1s accesible en esta \u00e9poca. La posibilidad de acceder al entretenimiento desde la comodidad del sal\u00f3n de casa hizo que el p\u00fablico del cine disminuyera.<\/p>\n

Esto se debi\u00f3, sobre todo, a la producci\u00f3n de los antiguos estudios de Hollywood, que se estaba volviendo cada vez m\u00e1s anticuada y no lograba calar en las generaciones m\u00e1s j\u00f3venes.<\/p>\n

En la d\u00e9cada de 1960, los grandes estudios de Hollywood perd\u00edan dinero a manos llenas y sus producciones eran incapaces de competir con el cine de autor y los contenidos de Europa y Jap\u00f3n, lo que hac\u00eda que las pel\u00edculas del viejo Hollywood parecieran anticuadas.<\/p>\n

Debido a esta posici\u00f3n de debilidad y desesperaci\u00f3n, los estudios de Hollywood cedieron el control creativo a los directores. Esta libertad que se les dio a los directores les permiti\u00f3 asumir riesgos. Y sus innovaciones llevaron al cine en nuevas direcciones y a nuevas alturas.<\/p>\n

El \u00e9xito de las pel\u00edculas de esta \u00e9poca -como\u00a0Taxi Driver<\/em>, de Martin Scorsese, y\u00a0El cazador<\/em>\u00a0(The Deer Hunter<\/em>), de Michael Cimino- aument\u00f3 la fuerza de los directores que impulsaban el movimiento del Nuevo Hollywood.<\/p>\n

Los estudios, deseosos de que el dinero siguiera fluyendo, aceptaron con gusto las crecientes exigencias de estos directores. En algunos casos, los productores incluso les extendieron un cheque en blanco. Sin embargo, cuando pel\u00edculas como\u00a0New York, New York<\/em>, de Scorsese, y\u00a0La puerta del cielo<\/em>\u00a0(Heaven\u2019s Gate<\/em>), de Cimino, empezaron a fracasar, los estudios se tambalearon.<\/p>\n

Los estudios, por tanto, empezaron a reafirmar su control. Los desarrollos innovadores de la era del Nuevo Hollywood y la renovada popularidad del cine, mientras tanto, hab\u00edan sentado las bases para la \u00e9poca del \u00abblockbuster\u00bb, que los ejecutivos de los estudios ve\u00edan como una inversi\u00f3n m\u00e1s segura -y m\u00e1s lucrativa-.<\/p>\n

La gallina de los huevos de oro<\/span><\/h2>\n

En el capitalismo, el m\u00e9rito art\u00edstico de una pel\u00edcula es una preocupaci\u00f3n secundaria para los grandes monopolios que controlan la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n del cine. En su lugar, se centran simplemente en producir entretenimiento de masas: pel\u00edculas que act\u00faan como mercanc\u00edas, con un mercado potencialmente enorme.<\/p>\n

Tanto Francis Ford Coppola como Mario Puzo consideraron que la historia de\u00a0El Padrino<\/em>\u00a0deb\u00eda concluir con la segunda entrega. Pero Coppola, como Scorsese y Cimino, tambi\u00e9n fue responsable de uno de los grandes fracasos de la era del Nuevo Hollywood:\u00a0Corazonada<\/em>\u00a0(One from the Heart<\/em>).<\/p>\n

Este fracaso caus\u00f3 enormes dificultades financieras a Coppola, por lo que se vio obligado a aceptar la oferta de la productora Paramount de realizar una tercera pel\u00edcula, que vio en\u00a0El Padrino<\/em>\u00a0la gallina de los huevos de oro perfecta para orde\u00f1ar en la era de las superproducciones.<\/p>\n

Debido a la posici\u00f3n financiera de Coppola, la producci\u00f3n de la tercera pel\u00edcula se hizo bajo las condiciones de Paramount. La pel\u00edcula no pod\u00eda ser un ep\u00edlogo como Coppola deseaba, por ejemplo. En su lugar, los productores insistieron en que ten\u00eda que ser comercializada como otra entrega de la trilog\u00eda.<\/p>\n

Coppola quer\u00eda seis meses para escribir el gui\u00f3n, pero le dieron un a\u00f1o para escribir, dirigir y editar la pel\u00edcula, que no pod\u00eda durar menos de 140 minutos. Y Coppola quer\u00eda 6 millones de d\u00f3lares por los honorarios de guionista, productor y director, pero en cambio le dieron 1 mill\u00f3n de d\u00f3lares como parte de un presupuesto estrictamente controlado.<\/p>\n

Estas limitaciones de tiempo y presupuesto tuvieron repercusiones, sobre todo en el reparto. Inicialmente, Julia Roberts fue elegida para el papel de Mary, pero la actriz tuvo conflictos de agenda. La sustituy\u00f3 Winona Ryder, que m\u00e1s tarde se vio obligada a renunciar por agotamiento, ya que acababa de terminar otra pel\u00edcula.<\/p>\n

En lugar de esperar a que el actor adecuado estuviera disponible, Coppola se vio obligado a seguir adelante y a elegir a su hija -Sof\u00eda (ahora una aclamada directora por derecho propio)- para el papel de Mary, en una interpretaci\u00f3n que fue ampliamente criticada.<\/p>\n

Y, aunque Coppola gan\u00f3 el pulso que ten\u00eda con Al Pacino sobre sus honorarios, la incapacidad de encontrar m\u00e1s dinero para Robert Duvall signific\u00f3 que Tom Hagen -un personaje importante- tuvo que ser eliminado del gui\u00f3n.<\/p>\n

Las prisas de Paramount por estrenar la pel\u00edcula el d\u00eda de Navidad de 1990 -la \u00e9poca m\u00e1s rentable del a\u00f1o para los cines- hicieron que el producto final fuera una pel\u00edcula deficiente, con interpretaciones poco convincentes y un gui\u00f3n que necesitaba afinarse. Esto empa\u00f1\u00f3 el canon de\u00a0El Padrino<\/em>\u00a0que Paramount tanto apreciaba.<\/p>\n

La iron\u00eda es que, con m\u00e1s libertad creativa y m\u00e1s tiempo, la tercera entrega -que conten\u00eda los g\u00e9rmenes de grandes ideas en algunas partes- podr\u00eda haberse producido con el mismo nivel que las dos primeras. En cambio, en su miope b\u00fasqueda de ganancias, Paramount arruin\u00f3 lo que ya ten\u00eda.<\/p>\n

Obst\u00e1culo<\/span><\/h2>\n

La trilog\u00eda de El Padrino<\/em> nos muestra c\u00f3mo el capitalismo nos cambia y tensa nuestras relaciones; y c\u00f3mo las empresas criminales y las \u00ableg\u00edtimas\u00bb est\u00e1n a menudo interrelacionadas y son tan malas como las dem\u00e1s.<\/p>\n

Pero lo m\u00e1s importante es que, despu\u00e9s de demostrar la capacidad art\u00edstica del cine, la \u00faltima encarnaci\u00f3n de esta serie demuestra claramente c\u00f3mo el capitalismo se ha convertido en el mayor obst\u00e1culo para la realizaci\u00f3n del potencial art\u00edstico de la humanidad.<\/p>\n

Los monopolios de los medios de comunicaci\u00f3n, como Paramount, se aferran al modelo de los \u00e9xitos de taquilla: resucitar franquicias cinematogr\u00e1ficas muertas desde hace tiempo para tratar de garantizar un retorno seguro de sus inversiones, en lugar de arriesgarse con nuevas historias creativas que no sean un \u00e9xito garantizado y rentable.<\/p>\n

Sin embargo, en lugar de insuflar nueva vida a estas queridas franquicias, el resultado de a\u00f1adir estos ap\u00e9ndices a una obra ya existente es la creaci\u00f3n de un horrible monstruo de Frankenstein. Esto equivale a un vandalismo cultural.<\/p>\n

En cambio, cuando el cine se liber\u00f3 de los grilletes de la producci\u00f3n de mercanc\u00edas tras la revoluci\u00f3n rusa de 1917<\/a>, las pel\u00edculas de Vertov, Eisenstein<\/a>, Pudovkin y otros utilizaron nuevas t\u00e9cnicas innovadoras para llevar el cine a cotas nunca vistas.<\/p>\n

La conclusi\u00f3n es clara: la industria cinematogr\u00e1fica debe dejar de estar en manos privadas y ser gestionada en inter\u00e9s de la sociedad, no de las ganancias, para liberar el potencial art\u00edstico y creativo de la humanidad de los grilletes del capitalismo, e insuflar nueva vida al cine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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